Феномен моды

iМногозначность феномена моды породила самые разные методологические подходы к его изуче­нию. А поскольку мода неразрывно переплетена с многими социальными явлениями, трудно уста­новить чёткие границы между этими подходами — разде­ление здесь достаточно условно. Лишь целостный взгляд, учитывающий все аспекты явления, может приблизить нас к пониманию того, что же такое мода. В конце XVIII в. возникли первые теории моды, которые пытались объяснить суть этого явления и причины его воз­никновения. Первоначально моду относили исключительно к эстетической сфере, считая, что она представляет собой изменения эстетического вкуса и проявления художествен­ного стиля, а смену мод объясняли старением канонов и идеалов. Такой позиции придерживались и некоторые учёные XX столетия (Ф. Фишер, Г.Лукач, Т. Адорно и др.). Мода рассматривалась и как особый вид художественной деятельности, в этом контексте её создателями считали мо­дельеров.

К эстетическому близок культурно-исторический подход, ког­да мода трактуется как один из способов распространения и функционирования феноменов культуры (стиля, вкуса и т. п.). Под модой понимается также совокупность культур­ных форм в определённых социальных и исторических усло­виях. Смена мод связана с изменениями в культуре, экономи­ке, образе жизни, с социальными потрясениями. Такой подход к изучению моды был особенно характерен для исто­риков искусства и костюма (Ф. Готтвнрот, Г. Вейс, А. Банах, Э.Тиль, Я. Бурхард, Ж. Вильхельм и др.). Однако подобные теории вызывали и критику за подмену анализа моды описанием конкретных форм культуры, где она проявляется, например костюма (при этом смешиваются по­нятия функций костюма и моды). Несомненно, мода удовлет­воряет эстетическую потребность человека, но это не основ­ная её функция. Поиски причин изменения моды привели к исследованию её с точки зрения индивидуальной и соци­альной психологии.

Антропологические теории ищут причины возникновения и изменения моды в особенностях психологии индивидуума. С этой точки зрения мода является результатом врождённого стремления к обновлению и удовлетворяет психологическую потребность человека в новизне, выступая как особый спо­соб эмоциональной разрядки. Так, психолог Л. Петров считал, что смысл существования моды — «периодическое радикаль­ное (раз в шесть — восемь лет) изменение, встряска, с помо­щью которой человек освежает свои ощущения». Кроме того, мода позволяет реализовать потребность в самовыражении, разрешить конфликт между стремлением индивидуума к сво­боде и необходимостью подчиняться диктату общества. Немецкий социолог Г. Зиммель ещё в конце XIX в. определял моду как компромисс между тенденцией к социальному урав­ниванию и склонностью личности к проявлению собственной индивидуальности. Свой вклад в исследование вопроса внесли психоаналитики (З. Фрейд, Э. Фромм идр.). Психоаналитические теории связа­ли моду с подсознательными процессами. Основной причи­ной её возникновения они считали комплекс неполноценнос­ти: модные изменения позволяют компенсировать отсутствие престижа и создают иллюзию перемен в жизни человека. По­мимо этого мода выражает сексуальные потребности челове­ка, служит важным элементом как социального, так и сексу­ального соревнования. i (1)Эротическая интерпретация моды привела к появлению теории движения эрогенных зон, кото­рая сданной точки зрения объясняет изменения в одежде (Дж. Флюгель). Социально-психологический подход рассматривает моду как один из механизмов общения, связывая смену мод с психоло­гией поведения социальных групп. Г.Зиммель предложил так называемую элитарную теорию возникновения моды, или концепцию эффекта просачивания. Согласно этой кон­цепции, низшие слои стремятся подражать элите общества и копируют моды высших классов. Эти образцы постепенно становятся достоянием средних слоев, а затем и низших — «просачиваются» сверху вниз, превращаясь в массовую моду. Высшие же классы, стремясь подчеркнуть своё положение и отличие от низов общества, вводят новые модные образцы. Они опять копируются массами — и так до бесконечности. Американский социолог Г. Блуммер указал на то, что в XX в. возросло значение средних и низших классов и новая мода часто возникала именно в этих кругах (танго, джаз, джинсы). Сторонники социологического подхода (Т. Веблен, М. Вебер, Д.Рисман, Р.Барт идр.) рассматривают моду как отражение статуса той или иной социальной группы, который влияет на поведение человека в сфере потребления, формируя образы вещей — символов престижа. Изменения моды связаны с «износом» этих символов: один модный образец уступает место другому, поскольку утрачивает значение престижа. Мода является и формой социальной регуляции поведения человека, приобщая его к определённой системе норм и ценностей. Экономический подход к изучению моды трактует её как эф­фективное средство расширения сбыта и форму рекламы то­варов, выявляет связи моды с экономическим развитием. Мода формирует запросы массового потребителя, заставляя покупателей приобретать вещи сверх их реальных потребнос­тей. Механизмы рыночной экономики включают и планиру­емое устаревание вещей.

Салатик Елена

Салат Елена Время приготовления данного салата всего лишь 10 минут Почему салат называется Елена этого не кто не знает. Это одна из тех групп которые кроме как на скорую руку больше никак не назовешь. Имеет множество вариантов приготовления и покладистый... ДАЛЕЕ Запись Салатик Елена впервые появилась Женский сайт .

Как подобрать купальник

Вот почти пришло лето и мы озадачились вопросом как подобрать купальник в магазине   С приходом лета, любая девочка невольно начинает витать мыслями о море, о песчаном пляже, солнце. И задумывается, есть ли у неё в арсенале стильный, сексуальный купальник.... ДАЛЕЕ Запись Как подобрать купальник впервые появилась Женский сайт .

Как правильно наносить солнцезащитный крем

Правила использования солнцезащитного крема   Давно не секрет, что для кожи в любое время года, но особенно в летнее время нужна защита от прямых солнечных лучей. Солнцезащитный крем, является отличным помощником, но однако и его нужно правильно использовать. • Наносить... ДАЛЕЕ Запись Как правильно наносить солнцезащитный крем впервые появилась Женский сайт .

Простой узел

Канули в лету времена, когда подчеркнуто скромный унылого вида, мыши- но-серый или в неприметный горошек галстук для людей среднего достатка был объектом постоянного недовольства и воспри­нимался лишь как надоедливая обязанность соблюдения принятого этикета. Галстук переживает неожиданное возрождение!

Название «галстук» (во французском «cravates») возникло якобы из первоначального понятия («croates»), указывающего на национальность изоб­ретателя, и тесно связано со двором Людовика XIV. Благородный материал, изысканные кружева и самую дорогую парчу ис­пользовали для изготовле­ния галстуков. Его Величе­ство лично занимался своим галстуком, за которым ухаживал, как за самым дорогим украшением.

Выполненный из изыскан­ных, отвечающих требованиям времени материалов, он приобрел неожиданные краски — от ярко-красного до цвета нежной зелени — и смелый рисунок — с тан­цующими парами в моло­дежном стиле, мышками, которые лакомятся сыром, или романтическим зака­том солнца.

Стильные мужчины носят галстук с достоинством и элегантно. Разумеется, гал­стук должен быть завязан по всем правилам, а также соответствовать форме во­ротничка, цвету, рисунку и материалу сорочки. Правильно подобранный и оформленный галстук придает законченность мужскому костюму. В Центральной Европе он возник совершен­но неожиданно и взял ее штурмом. До сих пор продолжается его победонос­ное шествие, более того — ныне начинается его но­вый взлет и завоевание но­вых бастионов новизной рисунка и свежестью кра­сок. Речь идет о галстуке! О той длинной (120-150 см) «культурной удавке», как его долго, больше с презрением, чем с досто­инством, называли в Гер­мании.

Этот модный кусок шелка или кашемира прославил величайший французский писатель Оноре де Бальзак, когда написал: «Мужчина настолько же ценен, на­сколько его галстук – это он сам, галстуком он при­крывает свою сущность, в галстуке проявляется его ум».

Это был 1827 год, галстук отмечал свой 170-летний юбилей. Форма галстука, дошедшая до наших дней, возникла в первой поло­вине XVII века, когда в Центральной Европе бу­шевала 30-легняя война (1618—1648).

Простой узел

Даже «новички» легко ос­воят и запомнят простой узел. Этим узлом можно завязать галстук из шелка или шерсти. У воротничка сорочки узел выглядит не­сколько асимметричным.

Галстук1

Широкий конец галстука, направив влево, наложить на узкий конец.

Галстук2

Широкий конец галстука завернуть за узкий и протянуть вправо.

Галстук3

Потом, повернув, перед образующимся узлом влево.

Галстук4Широкий конец галстука продеть в шейную петлю снизу вверх.

И затем в появившуюся впереди петлю сверху вниз.

Галстук5

Галстук6Узел слегка затянуть, подвести под воротничок сорочки и затянуть по размеру последнего.

Дизайн ткани

Т1Простой способ увидеть предмет в новом свете — изменить его масштаб. Если сильно увеличить маленькую деталь привычного объекта, она покажется новшеством и вместо того, чтобы быть скучной и обычной, станет источником креативных идей. Именно пристальное внимание к источнику придает вашей работе личностный характер. Представляя детали изображения или объекта в более крупном масштабе (на рисунке, фотографии, при помощи вышивки или копирования), вы уже положили начало креативному процессу. Экспериментируя с масштабом, не стремитесь всего лишь к реалистичному воспроизведению темы. Попробуйте выделить элементы, вызывающие у вас наибольший интерес. Например макросъемка крыльев насекомого может вдохновить вас на создание оригинальных цветовых сочетаний или узора, повторяющего расположение чешуек.

Т3Пусть ваши рисунки или фотографии эволюционируют и становятся все более абстрактными. Процесс отбора и разработки образов очень важен: вы находитесь на пути к созданию уникального дизайнерского объекта, навеянного вашим исследованием. Спросите себя, почему вас привлекают отобранные изображения, чем именно заинтересовали вас эти камушки или снежинки. Некоторые объекты, созданные руками человека, при близком рассмотрении оказываются невероятно красивыми, таким образом повторяющийся рисунок на предметах сделанных человеком, вдохновил на создание рисунка ткани, кок и слои ржавчины пробудили идеи с исполь­зованием слоев ткани. Поверхность дерева — еще один пример прекрасного и уникального узора, который способна создать природа. Гладкие камушки могут быть изучены по отдельности, но предмет нежной текстуры и контрастных крапинок или кок группа объектов похожей формы — это подскажет асимметричный рисунок ткани. Близкое рассмотрение деталей источника для  вдохновения может подсказать интересные идеи по использованию цвета и текстуры. Это повлияет на ваш выбор ткани. Вместо того чтобы полагаться на покупной текстиль, вы можете создать собственное решение ткани, используя такие методы, как вышивка, окраска, вязка и набивка. Затем из этих оригинальных тканей можно создать действительно уникальную одежду. Общее правило таково: когда главное место отводится замысловатым идеям отделки тканей, дизайн одежды должен стать проще, чтобы красоту ткани можно было рассмотреть и оценить.

 

Дизайн и мода

 

 

Fast Promotion - Всё для максимальной раскрутки!

Мода no природе своей — вечно меняющееся искусство Оскар Уайльд говорил, что «мода — это столь невыносимая форма уродства, что мы вынуждены менять ее каждые полгода» Но именно постоянная эволюция, непрерывное обращение к старым тенденциям и создание новых делает индустрию моды столь захватывающей и великолепной. Д1Создание моделей — не таинственный процесс, а простое исследование, разработка и преобразование основного мотива. Мы часто удивляемся, откуда у модных дизайнеров столько чудесных новых идей. Взглянув на окружающий мир глазами дизайнера, вы поймете, что вдохновение можно черпать отовсюду. Правда в том, сто все эти идеи редко бывают абсолютно новыми: дизайнеры творят, преобразовывая окружающий мир. Пользуясь почти любыми источниками вдохновения, будь то мир искусства или архитектура, музеи, художественные галереи, берег моря, улицы большого города, даже ваш знакомый дом и сад способны предоставить базовый материал. Чтобы создавать замечательные модели не нужно быть гением, вы можете понять принципы изготовления одежды, просто задрапировав ткань на манекене, а затем отобразив складки и сборки в иллюстрациях. Создавая великолепные дизайнерские идеи, вы должны уметь отобразить их на бумаге. Очень важно помнить, что конечная цель дизайна моды — производство готовой модели, которую сможет носить реальный человек. Д3Рисунок модели на фигуре с чрезмерно нарушенными пропорциями неубедителен, так как никто не сможет представить такую одежду на себе. Суть дизайнерского успеха не в том, чтобы создавать роскошные непрактичные туалеты. Дизайнер превращает идеи в единую коллекцию моделей, объединенных внешним сходством, но вместе с тем предоставляющих покупателю максимальную свободу выбора. Дизайнер должен всегда ощущать пульс времени, разбираться в музыкальных тенденциях, уличной культуре, кино, художественных течениях. Вовсе не случайно каждый сезон предлагает моду вполне однородного стиля: разные дизайнеры часто производят одежду одной цветовой гаммы и силуэта (внешние очертания полноценного ансамбля), потому что все они в курсе общих тенденций. Однако великими событиями в истории моды нередко становились модели, совершенно не похожие на остальные.Д2

Один из самых пугающих аспектов творчества — оказаться один на один с чистым листом бумаги. Но, к счастью, идеи необязательно выдумывать из воздуха. Дизайнеры-новички часто допускают одну и ту же ошибку: создают серию разрозненных моделей, не имеющих конкретного источника вдохновения и не обладающих единым стилем. Однако стоит лишь определиться с основным мотивом, как на бумагу выплеснется множество смежных идей.

WMRFast - лучшее место для заработка